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赖纳·维尔纳·法斯宾德《德国女性四部曲》:《玛丽亚 · 布劳恩的婚姻》、《莉莉玛莲》、《罗拉》、《维洛妮卡佛丝》

   赖纳·维尔纳·法斯宾德,当年的“新德国电影”四杰之一,可惜只有法斯宾德37岁时就英年早逝。虽然出片速度极快,但是法斯宾德的电影艺术水准相当高。初涉电影界就凭借《爱比死更冷》入围柏林电影节,在国际影展上技惊四座,虽然当时口碑两极,但是本片最终成为被历史认可的经典之作。尽管在提名七次之后才凭借《维罗妮卡·福斯的欲望》最终捧得金熊奖,但法斯宾德的大师地位早已无可置疑。

    在《玛丽娅·布劳恩的婚姻》这部好莱坞情节剧色彩浓重的影片中,法斯宾德以一个女人短短一生为主线,把个人的婚姻、命运与德国的社会兴衰紧紧联系在一起,既塑造了一个生动的人物,又展现了社会和历史,成为德国妇女命运的缩影。同时,法斯宾德又以此为出发点,拍摄了同样以上世纪50年代德国社会现实为背景的女性电影《劳拉》和《薇罗尼卡·福斯的欲望》,完成了他女性立场和视角的德国上世纪50年代背景的“法斯宾德女性三部曲”。此外,与《劳拉》同时拍摄、以二战为背景的《莉莉玛莲》,也可以算是上述三部曲的一个序幕,影片同样也获得了空前的成功。因此也有人把“女性三部曲”和这一部“序幕”作品合称为法斯宾德的“德国女性四部曲”。 

   这套女性四部曲是法斯宾德逝世前留下的最后的重磅作品。三部曲继承了法斯宾德过往一贯的关注弱势群体的手法,以女性视点出发,极其严肃的方式批判性审视了德国二战后整个社会的变迁历程,不过由于自视道格拉斯·瑟克为创作导师的关系,法斯宾德在叙事手法方面,运用了经典好莱坞情节剧(melodrama)的模式,并且大胆采用瑟克式的色彩象征技法,这在《劳拉》中表现的特别明显,越是冷酷的现实,法斯宾德越是使用娇艳俗丽的色调。《玛丽娅·布劳恩的婚姻》的煤气爆炸结尾显示出了法斯宾德骨子里的日耳曼唯意志论,一种尼采式的永恒回归。《维洛妮卡·佛斯的欲望》则是他对黑色电影的另类诠释。《莉莉玛莲 》则是四部曲中中最接近好莱坞的一部,法斯宾德最具观赏性和故事性的代表作。完整的叙事,跌宕起伏的剧情,标准的正反打镜头都是常规类型电影的标志。


资源列表

玛丽娅·布劳恩的婚姻 Die Ehe der Maria Braun 【1979】【剧情】【原西德】

TLF.D9内封中字(含花絮)

莉莉玛莲 Lili Marleen 【1981】【剧情 / 爱情 / 音乐 / 战争】【西德】

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罗拉 Lola 【1981】【剧情 / 喜剧】【原西德】

TLF.D9内封中字(含花絮)

维洛妮卡佛丝 Die Sehnsucht der Veronika Voss 【1982】【剧情】【原西德】

TLF.D9内封中字(含花絮)